Justice League aurait dû être un événement majeur dans l’univers super-héroïque mais les corrections de trajectoires permanentes aboutissent à un film qui porte dans chaque scène les stigmates de sa genèse contrariée :  dénué de point de vue sur ses personnages entièrement au service d’une intrigue basique, sensée offrir un spectacle qui soit le plus rassembleur (et donc le plus inoffensif) possible. Le film est très rythmé et on a évidemment plaisir à voir réunies ces icônes, mais si le ton est plus léger, toute la grandeur et la majesté opératique des deux précédents films de Snyder se sont envolées. Les séquences s’enchaînent mécaniquement mais aucune n’est vraiment marquante. Un événement en particulier, pourtant crucial dans l’arche narrative que tentait d’achever Snyder avec sa trilogie est amené puis exécuté de façon certes plaisante, -on sourit à une réplique qui détourne une des plus fameuses de BvS – mais somme toute banale. On se demande ainsi quel était l’intérêt d’inclure l’ arche de la mort de l’homme d’acier dans BvS pour choisir cette résolution de loin le moins excitante gâchant ainsi les infinies possibilités dramatiques de sa résurrection. De même la séquence de cauchemar de Batman v Superman aussi confuse soit elle auguraient de développements plus dramatiques que ceux finalement montrés ici. L’action est constante mais le plus souvent  floue et précipitée, sauf quand émerge une  pose iconique en slow-motion dont Snyder reste le maître. Le choix, pour éviter les critiques nées des dommages collatéraux massifs de Man of Steel, d’un lieu désert pour la confrontation finale  évoque le mauvais souvenir du final de Die Hard 5 et contribue à l’absence d’enjeux qui plombe le film. La photographie et les choix chromatiques discordants  semblent trahir la paternité (entre Snyder et Whedon) de chaque scène sans qu’aucun ne soit vraiment satisfaisants. Soit trop sombre ou au contraire baigné de couleurs parfois  criardes.

Toujours en réaction à Batman V Superman l’introduction massive d’humour  qui semble précéder l’implication de Joss Whedon , dont  on perçoit  néanmoins la plume dans certains dialogues, tombe le plus souvent à plat. Les relations entre les membres de l’équipe semblent forcées et maladroites à l’exception  de celles entre  Batman (Ben Affleck) et Wonder Woman (Gal Gadot) déjà établie dans Batman V Superman. Malgré tout sans l’intervention du créateur de Buffy, si Zack Snyder avait pu le mener à bien, Justice League n’aurait pas été  meilleur, miné comme Batman V Superman par l’incapacité du duo Terrio / Snyder de traduire d’excellentes intentions à l’écran. Si c’est toujours un plaisir pour un fan de revoir Ben Affleck en Batman tant sa version est visuellement réussie, l’acteur semble ici presque absent dans cette version plus aimable du caped crusader. Gal Gadot peut-être confortée par le succès de son film solo nous semble  plus naturelle et assurée en Wonder Woman. La personnalité des nouveaux venus est souvent en conflit avec celle des comics car ils se voient assigner des fonctions qui ne sont pas les leurs: Aquaman (Jason Momoa) en  ombrageux guerrier cool et badass sert d’analogue au Wolverine des X-Men. Seules ses  brèves scènes sous-marines aux coté de Mera (Amber Heard) où l’on aperçoit Atlantis sont  intéressantes, ce qui est plutôt de bon augure pour son film en solo (sortie prévue le 19 décembre 2018 sous la direction de James « Conjuring » Wan). Le Flash d’Ezra Miller, avec sa personnalité maladroite et agitée qui semble décalquée sur celle de Peter Parker, engoncé dans son armure, nous apparaît particulièrement insupportable, même si son entente dans le dernier acte avec un des membres de l’équipe laisse entrevoir une évolution positive du personnage. Ray Fisher offre au début du film une performance intéressante en Victor Stone avant que le Cyborg ne devienne qu’un accessoire de l’intrigue plutôt qu’un personnage à part entière. Un membre de la ligue toutefois tire partie de ce changement d’orientation : il s’agit de Superman, enfin souriant et solaire qui tourne le dos à la sombre vision « libertarienne » de Batman V Superman. L’interprétation d’Henry Cavill est parfaite car émane de sa personnalité une honnêteté qui fait qu’on l’accepte tout de suite dans le rôle. Si ses deux scènes post-génériques sont très réussies,  Justice League, avec l’utilisation de ce procédé (que Christopher Nolan avait refusé d’employer quand il était impliqué dans Man of Steel) marque en quelque sorte la capitulation de Warner devant le modèle Marvel et l’abandon d’une autre voie dans le film de super-héros. La composition de Danny Elfman appelé en remplacement de Tom Holkenborg aka Junkie XL (Mad Max Fury Road, BvS aux cotés d’Hans Zimmer) débarqué dès la prise de pouvoir de Joss Whedon, apparaît anachronique dans l’univers défini par Zack Snyder. Sans génie ou mélodie marquante, incorporant des extraits de son thème pour le Batman de Tim Burton et  celui de Superman par John Williams, elle est finalement représentative de  ce qu’est Justice League, un « film-Frankenstein » bâti sur le cadavre d’un film de Zack Snyder réanimé par Whedon et les dirigeants de Warner.