SYNOPSIS : À la Maison des femmes, entre soin, écoute et solidarité, une équipe se bat chaque jour pour accompagner les femmes victimes de violences dans leur reconstruction. Dans ce lieu unique, Diane, Manon, Inès, Awa et leurs collègues accueillent, soutiennent, redonnent confiance. Ensemble, avec leurs forces, leurs fragilités, leurs convictions et une énergie inépuisable.

Premier film ambitieux pour la réalisatrice Mélisa Godet, La Maison des Femmes semble avoir une double mission : d’abord composer un long-métrage de cinéma, habile et élégant tout en portant des sujets nécessaires, mais ensuite – et surtout – mettre en lumière les travaux de la Maison éponyme fondée dans les années 80. Dans leur centre parisien, médecins, psychologues, avocats et bénévoles se réunissent pour accueillir des femmes victimes de violences afin de les accompagner dans leur reconstruction.

Godet nous fait rencontrer ce milieu via le personnage d’Inès (Oulaya Amamra qu’on prend, une fois de plus, un grand plaisir à retrouver), jeune interne volontaire malgré la pression de sa mère qui lui demande d’accepter un poste plus prestigieux dans un grand hôpital. La Maison des Femmes de Saint-Denis est gérée par Diane (Karin Viard, toujours parfaite leadeuse), et est assistée par Manon (Laetitia Dosch), Lucie (Juliette Armanet), Awa (Eye Haïdara) ou encore Alexandre (Pierre Deladonchamps). Lorsqu’un inspecteur (Laurent Stocker) est envoyé pour tenir compte de la bonne gestion de l’établissement, La Maison des Femmes doit, plus que jamais, témoigner de la nécessité de ce qu’elle accomplit.

Mélisa Godet raccroche alors avec le film choral, un genre bien français où l’équilibre est maître, et réussit très franchement sa mission en découpant un script habile qui parvient à ne laisser aucune sous-intrigue traitée superficiellement. La Maison des Femmes filme cet espace d’accueil, à la fois terre de refuge et espace de soin, se plongeant à corps perdu dans les dessous de l’organisation d’une telle entreprise, à la fois dans ce que ça implique d’intensité émotionnelle, de conflits moraux, de légèreté complice, de violence systémique, de sororité salvatrice et aussi d’impuissance face aux inactions de celles et ceux qui auraient le pouvoir de faire bouger les choses. En mettant en lumières des héroïnes et héros indépendants, qui font du mieux qu’ils peuvent pour que les femmes qui les contactent se sentent en sécurité et entre de bonnes mains, La Maison des Femmes s’avère être un passionnant et déchirant récit de reconstruction par la communauté, offrant une œuvre féminine aussi sincère que brillante – qui à certains égards rappelle parfois les dispositifs filmiques de Je verrai toujours vos Visages de Jeanne Herry. Par la multiplicité de ses personnages, Mélisa Godet incarne dans ses comédiennes les différentes réponses face à la violence des situations rencontrées, du franc-parler d’Awa à la sensibilité de Manon en passant par les bonnes intentions d’Inès pas toujours compatibles avec les évènements. C’est ici que l’équilibre fonctionne le mieux, racontant une équipe extrêmement hétéroclite mais fusionnelle, faisant osciller le film entre sa violence émotionnelle et sa lumière profonde projetée sur un concentré d’humanité qui s’applique à garder espoir malgré tout.

En saisissant habilement la nécessité d’être accompagnée à la bonne échelle après un viol, racontant cette période d’errance à la fois du point de vue des victimes et de celui des accompagnants bénévoles, La Maison des Femmes répond aux classiques tropes du film d’équipe pour en sortir toute la solidarité et l’espoir nécessaires. Le long-métrage parvient à faire entièrement sens sans sonner didactique ni rébarbatif, mettant l’honnêteté de son propos et l’authenticité des performances de son brillant casting au centre de l’écran – racontant toujours plus les manquements du système et la nécessité grandissante d’encore mieux organiser l’accompagnement des femmes victimes de violences à une heure où les moyens alloués à la cause ne font pourtant que diminuer…

Titre Original: LA MAISON DES FEMMES