La meilleure série que vous n’avez peut-être jamais vue — Partie 6 : Los Angeles : Division Homicide

Dans l’immense galaxie des séries policières, certaines brillent d’un éclat particulier, non pas par leur longévité ou leur popularité, mais par la fulgurance de leur proposition artistique. Los Angeles : Division Homicide (titre original : Robbery Homicide Division), créée par Barry Schindel et produite par Michael Mann, appartient à cette catégorie rare des œuvres qui, malgré leur brièveté, laissent une empreinte durable dans la mémoire de leurs téléspectateurs. Diffusée en 2002–2003 sur CBS, la série n’a connu qu’une courte vie de 13 épisodes (dont seuls 10 furent diffusés), mais elle propose une expérience d’une densité et d’une intensité telles qu’on en sort secoué, habité.

Dès les premières minutes, le téléspectateur est happé par l’univers visuel singulier mis en place par Michael Mann, cinéaste visionnaire à qui l’on doit Heat, Collateral ou encore Miami Vice. La photographie de la série est une leçon de style : lumières nocturnes stylisées, contraste entre les néons froids de Los Angeles et les teintes chaudes de ses bas-fonds, tournage en HD novateur pour l’époque, plans en extérieur captés à la volée dans des lieux vivants — motels, parkings, centres commerciaux. Tout concourt à créer une atmosphère immersive, entre réalisme documentaire et stylisation expressionniste. La ville devient un personnage à part entière, une jungle urbaine à la fois séduisante et menaçante.

Mais si la série fascine, c’est avant tout grâce à la performance incandescente de Tom Sizemore, absolument monumental dans le rôle du Lieutenant Sam Cole. Dans ce personnage, l’acteur trouve un rôle à sa mesure : fiévreux, complexe, à la fois dur, secret, mais traversé par une humanité profonde. Il habite littéralement chaque scène, imposant une présence magnétique et tendue, entre rage contenue et autorité naturelle. Rarement un acteur aura autant fusionné avec son personnage dans une série télévisée. Le Lieutenant Cole est de ceux que l’on n’oublie pas : un homme hanté, pragmatique, moralement ambigu, et pourtant viscéralement attaché à sa mission.

Autour de lui gravite une distribution secondaire d’une solidité impressionnante. Barry “Shabaka” Henley apporte une sagesse tranquille dans le rôle du sergent Simms ; Klea Scott, dans le rôle de Sonia Robbins, insuffle une intelligence froide et sensible à la fois ; David Cubitt (déjà vu dans Medium) campe un détective Barstow à la loyauté discrète mais inébranlable ; enfin, Michael Paul Chan donne vie à un expert des gangs à la lucidité tranchante. L’alchimie de l’équipe, à la fois crédible et touchante, aurait mérité davantage de temps pour se développer.

À l’instar de Heat, Los Angeles : Division Homicide repose sur une tension constante entre le respect scrupuleux des procédures policières et une introspection existentielle : chaque enquête est une descente dans les abysses de la ville et de l’âme humaine. La série ne s’attarde pas sur le spectaculaire, elle vise la justesse, le rythme intérieur de ses personnages, leur solitude, leur abnégation. Malgré une critique enthousiaste — le Los Angeles Times évoquait une « série captivante, brute de décoffrage » — la série n’a pas trouvé son public, la faute sans doute à une proposition trop ambitieuse, trop exigeante pour le prime time télévisuel d’alors. Son annulation prématurée demeure une immense frustration, tant elle ouvrait des pistes inédites dans la fiction policière.

En résumé : une œuvre foudroyante, dense, visuellement somptueuse, incarnée par un Tom Sizemore à son sommet. Los Angeles : Division Homicide est un joyau oublié, une expérience cinématographique cachée dans un écrin télévisuel, une plongée stylisée et réaliste dans les tréfonds de la criminalité urbaine. Si vous aimez Michael Mann, si vous cherchez une série policière au souffle dramatique rare, cette série est pour vous.

Redécouvrez-la. Admirez-la. Elle est sans doute la meilleure série que vous n’avez peut-être jamais vue.